58歲大山：不再穿著唐裝作揖拜年

2023-12-17 17:52:42

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供稿：網(wǎng)友

走進“肖申克”

“嘩啦啦”，監(jiān)獄大門打開，“新來的”到了“肖申克”。舞臺上一溜站開，不管“老人”“新人”還是獄警、典獄長，一水兒西方面孔。他們一張口，能嚇人一跳，都是地道的中文普通話。看排練前，以為大山肯定是演員里漢語最拔尖兒的，看完發(fā)現(xiàn)，他只是最拔尖兒的之一。

“好幾個人是在北京長大的。他們那中文，比我溜。”大山對《中國新聞周刊》說。排練場后方的墻壁上，貼著幾個大字：“進了肖申克，必須說普通話?。。。?rdquo;這是導演張國立對所有演員的要求。

大山是第一個敲定的演員。一開始，他有點猶豫，一群外國人用中文演話劇，史無前例，“該不會是變相的‘漢語橋’吧？”30多年前，他出名的1989年，中國的國門打開還不久，洋人能把中文說利索，還會說“蓋了帽兒了”，那簡直就是新聞。“今天不能再演那樣的節(jié)目了，時代變了，我也變了，不能現(xiàn)在上了臺還是給大家來段繞口令啊。”后來聽說導演是張國立，又是龍馬社的項目，還是經(jīng)典的戲，他放了心。

從1982年小說問世，“肖申克”的故事已經(jīng)被反復演繹了40年，這部在絕境中尋找希望的作品無疑是普世的。故事發(fā)生在美國俄亥俄州，一群西方面孔也很合理，剩下的，就是臺詞是否本土化和演員能否準確傳達感情的問題。

如何塑造瑞德，大山提出了不少意見，作為故事的講述者，他的旁白充滿文學性，可是當瑞德到了故事里，是不是還這樣文縐縐地說話？“他畢竟是個監(jiān)獄里的囚徒，不是文人，進入戲里的時候，和旁白的感覺不能一樣，雖然是一個人，需要不同的處理。”對于細節(jié)，他和導演張國立摳了很久，細到是不是偶爾可以帶臟字，某句話能不能加“他媽的”。

大量旁白極考驗朗誦水平，湊巧的是，大山在之前兩年意外地做了準備。2020年，疫情把所有人關在了加拿大的家里，不能去線下演出，大山琢磨著居家能干點什么。那時，短視頻平臺正在興起，他觀摩了一陣海外博主們的內(nèi)容。分享生活他接受不了，“起床，吃早飯，做個咖啡都要拍，不行不行，我沒那么強的分享欲。”和他一樣的跨國婚姻的內(nèi)容他也看過，覺得挺納悶，怎么兩口子都一起生活好幾年甚至半輩子了，講的文化差異還跟第一天認識似的？他沒有這樣的段子，也不想暴露家人的生活。評論國際局勢、時事政治更不是他的專業(yè)，相比輸出觀點，他還是愿意精心準備好一個節(jié)目，表演給觀眾，讓觀眾評論。

思來想去，他想到了自己喜歡的那些中國古詩詞，而且在以往的演出中，一趕上大段獨白，他感覺自己的中文還是有點磕巴和生硬，不如趁這機會好好練練。于是他花錢在家裝修了一個小錄音棚，買了專業(yè)麥克風，開始錄制。讓他意外的是，喜歡古詩詞的海內(nèi)外網(wǎng)友不在少數(shù)，錄制幾條之后，點贊和閱讀量噌噌漲起來，陳佩斯也來給他點贊，這一下鼓舞了他，逐漸又加上配樂，完善視頻內(nèi)容，從2020年夏天開始，一直沒有間斷。

后來，張國立和他開視頻會議的時候對他說，在網(wǎng)上看了很多他的朗誦視頻，話劇《肖申克的救贖》里故事的敘事者瑞德，正好需要這方面的能力。

“真是沒有想到，居家的時候打算在朗誦方面做一點突破，結果從疫情走出來，這技能居然就用上了。等于天上掉下來一塊餡餅，這得嘗一嘗啊。”2023年11月中旬，大山回到闊別已久的北京。

中文流利不意味著可以勝任話劇表演。進入“肖申克”的人，語言是最低門檻，有些演員日常交流很順暢，可是一站上舞臺，念起臺詞，展開表演，語調就不由自主地不受控制，水平直接下降幾個量級，只能換掉。大山也有壓力，他是劇中臺詞量最大的演員。

與《中國新聞周刊》見面時，大山進入劇組已經(jīng)快四個星期，他感覺心里有數(shù)了，盡管張國立說，按百分制，他們才剛達到35分。不過，所有人都已經(jīng)能夠脫稿，再經(jīng)過一個月細排，2024年1月4日全球首演時，他相信能給觀眾一個驚喜：“絕對不是賣老外用中文演話劇這么個概念，中國觀眾早過了看外國人說中文就新鮮的時期了，我們是認真排出了一個高水平的精品話劇。”

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