效果圖

參考圖

　　關于建模這部分，我使用了“多邊形建模”技術。這是一項眾所周知的技術并且有很多這方面的教學，因此我只展示了最終模型的線框。整個模型采用這種方法被建立出來。

圖1

　　模型基本完成后，我創(chuàng)建了很簡單的搭建來調整角色的姿勢。之后，將模型導入mudbox以便加入更多細節(jié)，例如皺紋和皮膚褶皺。我還稍微完善了骨骼結構。在導入mudbox之前，最好在3ds max中對所有模型進行uvw展開。因為mudbox可以保留原始網格的貼圖信息并且我以后要將高精度多邊形導回3ds max。展開低精度多邊形模型比展開最終的高精度多邊形模型要容易得多。當在mudbox中完成細部雕琢后，將高精度多邊形網格導回3ds max。

圖2|||

　　我分別展開模型的所有部分，它們幾乎具有同一種紋理。對于盔甲，我使用了相同的材質設置，但是改變了貼圖。

圖3

　　用于制作紋理的貼圖：

圖4

　　這是皮膚材質的參數設置：

圖5

　　皮膚貼圖：

圖6

　　我使用3ds max自帶的hair and fur制作毛發(fā)。復制頭部網格并刪除一些面，分離出一小部分網格用于生長毛發(fā)。然后使用vertex paint（頂點繪制）畫出遮罩，它會告訴軟件這些稀疏的毛發(fā)“生長”在哪里。

圖7

　　為了不降低渲染速度，我在一個獨立的max文件中做出毛發(fā)并使用默認的掃描線渲染器將它渲染出來。為了在后期處理中讓mental ray渲染出的身體與掃描線渲染出的毛發(fā)完美地匹配，我將最終的頭部網格合并到毛發(fā)文件中并使用了matte/shadow（無光/陰影）材質。通過這種方法，被頭部遮擋住的毛發(fā)不會被渲染出來。|||

　　我實際上采用了一種簡單的方法來制作麥地。如果使用幾何體制作它們，渲染要花很長時間，因此我決定使用particle flow分布的貼圖平面來制作。這種方法存在的一個問題是它們之間的陰影，因此我必須在它們自身的貼圖上模擬陰影。這不是最準確的方法但也能得到很好的效果。

　　這是小麥模型：

圖8

　　我渲染出6種不同的麥桿并在photoshop中處理它們，增強體積感并略微改變它們的顏色和光度。然后，在3d中將這些貼圖指定給平面，在不透明通道中使用它們對應的alpha貼圖。

圖9

　　這是我使用的particle flow設置：

圖10

　　必須使用掃描線渲染出麥地。這種原始的渲染器不能產生我想要的體積感，但是非常適合后期處理。

圖11|||

　　照明和渲染：
　　我使用帶有光線跟蹤陰影的一盞mr區(qū)域聚光燈作為主光，帶有陰影貼圖和遠距離衰減的一盞mr區(qū)域聚光燈作為背光，一盞泛光燈用于產生高光，一盞天光用于全局照明。

圖12

　　mental ray的最終聚集設置：

圖13

　　后期處理：

　　這是最終渲染通道：

圖14|||

　　對于背景圖，我開始繪制漸變并將它與墻壁紋理混合。使用風車的alpha通道我做出陰影并確定地平線的位置。

圖15

　　然后我將風車圖層設置為overlay（覆蓋），以便與背景融合并保持與其余的合成相同的基調。

圖16

　　對于小麥圖層，我使用了與風車相同的overlay混合方式。然后復制圖層并處理它，得到更大的麥地。

　　在我最后開始顏色調節(jié)以前，我必須解決一些細微的渲染和紋理錯誤。我通常忽略掉這些錯誤，因為在photoshop中很容易校正它們，但是如果我要制作動畫，我必須在3ds max中修飾它們。

　　開始顏色校正，我在所有圖層的頂部設置一個阻光通道，并將它的混合方式設置為multiply（疊加）。它有助于穩(wěn)定圖像并突出“相關的陰影”。胡須被單獨地處理。

圖17

　　最后調整來增強整個合成的對比度，bloom（光澤）效果略微照亮小麥的高光。

圖18

　　最終完成圖:

最終效果圖