這篇教程教武林網(wǎng)的朋友們用MAYA制作荷塘月色水墨動(dòng)畫，教程制作的動(dòng)畫很漂亮。制作難度中等偏上。適合有一定動(dòng)畫基礎(chǔ)的朋友們學(xué)習(xí)制作。主要分為前期制作，分鏡故事板，Layout，骨骼設(shè)置蒙皮，分鏡動(dòng)畫，渲染，后期合成， 配音配樂，希望朋友們喜歡！

視頻效果預(yù)覽：

項(xiàng)目名稱:《荷塘月色》
根據(jù)中國(guó)畫家曹明冉教授的工筆重彩作品《荷塘月色》進(jìn)行創(chuàng)作。立意關(guān)乎人事，不是照抄自然，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)。它既重視真，又非常注意美與善的觀念的表達(dá)，通過創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。《荷塘月色》通過三維技術(shù)實(shí)現(xiàn)工筆重彩水墨畫效果，達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的融合，不但在技術(shù)上有新的突破，而且體現(xiàn)中國(guó)畫的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。

項(xiàng)目背景:
水暈?zāi)拢d我唐代”，中國(guó)畫的風(fēng)景線仿佛被一片黑白的濾鏡隱去了俗世的光怪陸離，卻以一種極單純的色彩顯現(xiàn)出自然與生命的綺麗景象。水墨，千百年來(lái)一直被中國(guó)畫家認(rèn)為是最有意義的形式篇章。而水墨動(dòng)畫片更可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。

根據(jù)中國(guó)畫家曹明冉教授的工筆重彩作品《荷塘月色》，做一個(gè)三維短片，定格在這樣工筆水墨畫的風(fēng)格上進(jìn)行創(chuàng)作。工筆亦稱“細(xì)筆”，與“寫意”對(duì)稱，中國(guó)畫技法名。工筆重彩，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫，屬于工整細(xì)致一類密體的畫法。用細(xì)致的筆法制作，工筆畫著重線條美，一絲不茍。《荷塘月色》項(xiàng)目不僅僅是在技術(shù)上有新的突破，還要體現(xiàn)中國(guó)畫的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。

團(tuán)隊(duì):
《荷塘月色》是由一支十個(gè)人的團(tuán)隊(duì)歷時(shí)一個(gè)半月創(chuàng)作并完成的。其中組長(zhǎng)一名，模型材質(zhì)師四名，動(dòng)畫師三名，特效師一名，后期合成師一名，根據(jù)每個(gè)人的特長(zhǎng)和工作能力進(jìn)行合理的人員配備。

內(nèi)容概述：
雨過天晴的夏夜，荷花池畔。荷塘里一片碧綠，間雜著朵朵蓮花，微風(fēng)中送來(lái)陣陣清香月色迷離,夜闌人寂,蟬聲和蛙聲不時(shí)傳來(lái)。青蛙停在石頭上不時(shí)地鼓著腮，突然跳入了水中，漣漪泛起。

月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風(fēng)致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想見荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑婀娜的美妙身姿；而點(diǎn)綴其間的白色荷花，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特性。

翠鳥踩在蓮蓬上悠閑地環(huán)顧四周，仿佛也為這月下荷塘的美景所打動(dòng)，忽然展翅飛向遠(yuǎn)處，只剩下蓮蓬來(lái)回地?fù)u晃著。無(wú)人的小船在荷塘之上靜靜地?fù)u曳著，荷香亭在這樣迷離的月色中顯得寂寥，似乎是世外的飲茶、觀賞月色之地，完全忘記了白天焦躁的人來(lái)人往。一縷微風(fēng)讓這幅極美的荷花圖動(dòng)了起來(lái)，微風(fēng)過處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色，而葉子卻更見風(fēng)致了。霎時(shí)，荷香如歌，似有若無(wú)，花葉顫動(dòng)，流波溢彩，葉、花、形、色、味渾然一體。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

軟件：Maya、Photoshop、After Effects、Premiere

制作過程

創(chuàng)意構(gòu)思:根據(jù)中國(guó)畫家曹明冉教授的工筆重彩作品《荷塘月色》構(gòu)思創(chuàng)意，確定格調(diào)，設(shè)計(jì)角色主體、文字腳本，以幫助制作前理解創(chuàng)意背景、表現(xiàn)風(fēng)格等等。

想要通過CG軟件合成國(guó)畫效果，首先要了解中國(guó)畫的特點(diǎn)。

中國(guó)畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，中國(guó)畫特征還表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分科、構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等多個(gè)方面。

1、按照藝術(shù)的手法來(lái)分，中國(guó)畫可分為工筆、寫意和兼工帶寫三種形式。
2、從藝術(shù)的分科來(lái)看，中國(guó)畫可分為人物、山水、花鳥三大畫科，它主要是以描繪對(duì)象的不同來(lái)劃分的。
3、中國(guó)畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面，也都有自己的特點(diǎn)。

《荷塘月色》屬工筆重彩畫。工筆重彩，是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫。此畫中，畫面以色為主。荷花為白色，亭亭玉立而飽滿。花繁葉茂，幽香陣陣，淡雅宜人，疏月掛于天邊，玉露洗盡鉛華。畫面暖色調(diào)，明暗對(duì)比明顯。筆觸細(xì)膩而烘染天然，朦朦朧朧好像“掃除膩粉成風(fēng)骨，退卻紅衣學(xué)淡妝"。景致由近及遠(yuǎn)，把月光下的荷塘美景刻畫得生機(jī)逼人，讓荷花的靜態(tài)之美喚起人們的無(wú)限聯(lián)想。由此，在定劇本的時(shí)候延伸出青蛙、魚等動(dòng)物；船、亭子等景物，以使得水墨動(dòng)畫更加生動(dòng)，每一個(gè)場(chǎng)景都是一幅工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫。

制作流程：
制作流程分為：前期制作，分鏡故事板，Layout，骨骼設(shè)置蒙皮，分鏡動(dòng)畫，渲染，后期合成， 配音配樂。

技術(shù)難點(diǎn)：
分鏡故事板：分鏡故事板要交待畫面、解釋鏡頭運(yùn)動(dòng)。傳統(tǒng)藝術(shù)的水墨畫中對(duì)構(gòu)圖、色調(diào)、氛圍等等都是要求非常嚴(yán)格的，用三維實(shí)現(xiàn)水墨效果當(dāng)然也是要考慮到構(gòu)圖。讓畫面動(dòng)起來(lái)，畫面里的每一個(gè)元素的擺放位置都應(yīng)該是經(jīng)過思考的。

我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)經(jīng)常用S形、之字形，三條線（主線、輔線、破線）等構(gòu)圖法則，強(qiáng)調(diào)整幅構(gòu)圖的大開合，制造不同的勢(shì)感，有壯勢(shì)，有弱勢(shì)，有流暢，有遲滯，有起伏，有平敘，有抑揚(yáng)頓挫，有節(jié)奏旋律，有往來(lái)曲折，有隱現(xiàn)斷續(xù)。因此學(xué)會(huì)布勢(shì)的同時(shí)，還要學(xué)會(huì)掌握勢(shì)，對(duì)勢(shì)要能引、能回、能伸、能堵、能瀉，才能掌握主動(dòng)。中國(guó)畫的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫的黃金律，而是或作長(zhǎng)卷，或作立軸，長(zhǎng)寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。

最小的構(gòu)圖單位即為“兩線”和“三線”，概括為“十六字訣”，即一長(zhǎng)一短、一大一小、一多一少、一縱一橫。“三線”概括為“主線、輔線、破線”。另外還有常見的三角形構(gòu)圖、“之”字形構(gòu)圖、“十”字形構(gòu)圖等。

在用筆和用墨方面，是中國(guó)畫造型的重要部分。用筆講求粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。中國(guó)畫的用墨之妙，在于濃淡相生相融。中國(guó)畫在敷色方面追求物體固有色的效果，很少光影的變化。

材質(zhì)：首先確定制作的風(fēng)格，根據(jù)國(guó)畫原畫，需要一種國(guó)畫工筆效果的材質(zhì)。
因此我們就要了解工筆畫的用色與技法上的特點(diǎn)，結(jié)合三維軟件運(yùn)用何種方法實(shí)現(xiàn)。

1.工筆畫講究設(shè)色淡雅，推崇“素色為上”的傳統(tǒng)審美情趣，注意調(diào)動(dòng)墨色變化。這個(gè)特點(diǎn)很難通過，Maya節(jié)點(diǎn)控制，通常的Ramp節(jié)點(diǎn)，只能做到顏色之間的過渡，體現(xiàn)不出工筆畫通過多次渲染后，有濃有淡，顏色的多樣性和肌理感。

2. 工筆畫造型的主要手段是線條。線條的表現(xiàn)力十分豐富，能達(dá)到飄逸酣暢，遒健生姿之境。流暢的線條、輕重有致的筆觸，韻味獨(dú)到。Maya中的描邊，對(duì)模型輪廓的描邊較為容易實(shí)現(xiàn)。但是模型內(nèi)部的勾線通過Maya節(jié)點(diǎn)就比較難實(shí)現(xiàn)。這兩個(gè)問題都可通過在Photoshop里繪制紋理貼圖來(lái)解決。

以繪制荷葉的紋理貼圖為例：

注意:工筆畫中描邊效果要用模型來(lái)實(shí)現(xiàn)，盡量不要使用透明貼圖畫出邊，容易穿幫。

接下來(lái)導(dǎo)出UV,打開UV編輯器,Polygons-UV Snapshot,選擇分辨率（2048*2048），格式（Tga）,點(diǎn)OK導(dǎo)出。把UV貼圖導(dǎo)入Photoshop。使用Photoshop繪制工筆荷葉材質(zhì)。

1.用魔棒點(diǎn)黑色處,新建一個(gè)圖層,點(diǎn)選框工具,右鍵填充白色。再新建圖層,右鍵反選,右鍵填充底色（底色根據(jù)原畫的色調(diào)而定）,可改圖層中的透明度來(lái)觀察荷葉的紋理走向。

2.用鋼筆工具畫出荷葉葉脈的紋理(點(diǎn)工作路徑空白處可自動(dòng)保存)。

4.然后挑選一種合適的畫筆，畫出工筆畫暈染效果，步驟可以參考畫工筆畫步驟，首先淡淡鋪一層底色，然后降低畫筆透明與流量，反復(fù)幾次的畫出工筆畫渲染后肌理感，注意顏色不要太重，但要有濃淡變化。適當(dāng)使用加深、減淡工具和涂抹工具，使過渡平和一些。

選擇適合的畫筆

配合使用涂抹工具，減淡和加深工具

5.現(xiàn)在感覺繪制的紋理太細(xì)膩了，不像是絹上畫出來(lái)的感覺了，在濾鏡-雜色-添加雜色，調(diào)整到滿意效果。

到這里荷葉的紋理貼圖繪制完成了，開始提到的幾個(gè)問題都得到解決。

回到Maya中我們下面需要把貼圖附到模型上，為了方便調(diào)解，達(dá)到更好的水墨效果，我們使用Rampshader著色器節(jié)點(diǎn)。在Maya材質(zhì)編輯的過程中Ramp理念十分重要，所以Maya專門預(yù)設(shè)了 Rampshader這種材質(zhì)球。這種材質(zhì)的構(gòu)建相當(dāng)于Ramptexture、Light Info、Specular node等燈感信息的總和。這種材質(zhì)所有與顏色相關(guān)的屬性都受漸變（梯度）的控制，都是處在0到1的范圍里。除了顏色其它都是Face angle方式控制。

Rampshader的基本特性都了解了，在Maya建立一個(gè)Rampshader的材質(zhì)球把剛才繪制好的貼圖，連到 Rampshader的color[0]上。然后雙擊Rampshader,打開屬性編輯欄，在Color下有個(gè)Color input屬性。

Colorinput這一屬性決定了顏色如何在曲面上蔓延。下拉菜單中有幾種選項(xiàng)，Light angle(燈光角度)，F(xiàn)ace angle(面向角度),Brightness(亮度)。

這里我們選擇Brightness(亮度)，其特性為用全部燈光亮度作為漸變索引，其含義是顏色不受燈光影響，比較適合我們這種國(guó)畫材質(zhì)，因此在做國(guó)畫項(xiàng)目中不需要打燈光。

渲染效果

根據(jù)此方法同樣可以繪制出荷花，鳥以及青蛙的貼圖。

渲染：根據(jù)自己的合成需要對(duì)場(chǎng)景中物體的位置，主次，顏色，明暗等進(jìn)行分層，分層之前要明白哪些在后期里是需要調(diào)節(jié)的，哪些是不需要調(diào)節(jié)的，這樣分層就很有目的性。然后用顏色來(lái)控制場(chǎng)景里的東西，所選的顏色是三原色因?yàn)樗鼈冎g沒有相近的成分。假如我們所選的顏色不是三原色，將來(lái)在后期選擇一種顏色時(shí)其它的也會(huì)受影響，所以我們采用三原色來(lái)做通道。在Hypershade中新建三個(gè)Surfaceshader材質(zhì)球把它們的Outcolor分別改為三原色。

RGB參數(shù)

Surface shader材質(zhì)球
由于有三種顏色的材質(zhì)球，所以說每層都可以放三類物體或三種需要分別調(diào)節(jié)的物體。

合成：在本案中我們使用AdobeAfterEffects 7.0 pro，以下簡(jiǎn)稱AE。

《荷塘月色》是工筆重彩花鳥畫風(fēng)格，我們用AE軟件來(lái)動(dòng)態(tài)地模仿中國(guó)畫中工整細(xì)密和敷設(shè)重色的效果需要做以下工作：

首先制定片子的合成風(fēng)格、色調(diào)，圖1是根據(jù)中國(guó)畫《荷塘月色》原圖在Maya中創(chuàng)建模型、渲染，并用Photoshop校色而成。用來(lái)定義我們整個(gè)片子的格調(diào)，也是后期合成時(shí)校色的參考范本。

如果僅僅用一張圖片模仿國(guó)畫中的濃淡暈染設(shè)色，在動(dòng)畫短片中就顯得比較死板，所以我們首先要制作動(dòng)態(tài)的重彩暈染設(shè)色效果。圖2是制作好的

在AE中新建合成層Texture，尺寸為720*405。時(shí)間長(zhǎng)度在30秒左右。

注：如不特別聲明，以下的所有操作均是在Timeline：Texture中進(jìn)行。

在0秒時(shí)間，Ctrl+d復(fù)制這個(gè)Solid，T2。修改Fractal noise的屬性如下：Fractal type為Dynamic progressive，Noise type為Spline，勾選Invert。Contrast為132，Brightness為10。Scale為240，注意此處Scale是濾鏡中的選項(xiàng)，并非層中的選項(xiàng)。Complexity為3.0，Sub scaling為73保留從T1層復(fù)制的Evolution動(dòng)畫。

修改T2的Mode層疊加方式為Multiply，左下角Transfer control pane打開才可以看到Mode層的疊加方式。

新建Solid，修改顏色為R 130 ，G 75 ，B 20。命名此層為C1，疊加方式改為Hard light。大家可以根據(jù)自己的喜歡選擇疊加方式，Multiply，Soft light，Linear light等。可以得到各種肌理效果，當(dāng)然也可以通過Ctrl+shift+y修改C1的顏色，得到更適合的疊加感覺。

按小鍵盤的0鍵預(yù)覽，觀察我們得到的是一種慢慢變化的不規(guī)則的紋理，有點(diǎn)像紙張或者綾上不規(guī)則的顏色擴(kuò)散效果。
為了讓紋理的顏色變化更自然，更豐富，更貼近于制定的項(xiàng)目風(fēng)格，我們?cè)僮鲆韵滦薷模袰1層改為Color疊加模式。
導(dǎo)入荷塘月色靜幀（圖1），重命名為C2，調(diào)整其縮放值，使其寬度為合成層texture的1.5倍左右。
為C2依次增加Effect-Blur & sharpen -Fast Blur 調(diào)整Blurriness為47
-Color correction-Curves 分別調(diào)整RGB和Green的曲線如下圖
-Noise & Grain-Noise 調(diào)整Amount of noise值為3.0%，并關(guān)閉Use color noise。
調(diào)整C2的疊加模式為Multiply。

為C2指定位移動(dòng)畫，選擇C2，使用快捷鍵p，展開其位移屬性，打開屬性前的秒表，讓它顯示在合成窗口中的部分從左下角移動(dòng)到右上角，時(shí)間為0到30秒。

通過以上的疊加方法，動(dòng)態(tài)的重彩暈染設(shè)色效果基本實(shí)現(xiàn)，顏色在預(yù)覽窗口緩緩地流動(dòng)，濃淡、肌理不斷變化，我們可以將其導(dǎo)出，用來(lái)做之后在項(xiàng)目合成中的底色疊加，虛實(shí)對(duì)比處理的素材。