最終效果圖

　　二、模型制作

　　1、首先是游戲模型制作部分。其實制作方法是因人而異的，不同的游戲案子有不同的做法，我選擇的方法是先做高模再拓撲低模，這樣做的好處是很容易把握住整體風格，高模和低模匹配度很高就極易產出質量很高的Normalmap。這項技術普遍運用在游戲制作里面，戰爭機器就是一個最好的例子。當開始一個新角色制作的時候，我通常會用最快的時間做一個大概的簡模，做高模前再花幾秒的時間分析角色，決定哪些部分需要做中模并細分，作為高模，再減面做出低模，等清楚了哪些部分需要進Zbrush雕出高模再拓撲低模。

　　下面以頭為例，先做一個概括的模型，并且保證輸出的模型都是四邊面而且平滑的，布線的走向盡量符合臉部肌肉的走向，盡可能避免三角和五邊面，以防止Zbrush造型發生彎曲和扭結現象。

人物頭部

將Zbrush雕好的高模導入Maya進行拓撲。我使用Maya的一個插件Nex拓撲出低模，它比Zbrush自帶的拓撲工具更為方便高效。

圖1

圖2

圖3

　　這是最后的拓撲好的低面模型：

圖4

　　這是最后制作的Normal貼在低面模型的效果：

圖5

2、其次，描述一下這個場景的建模過程。關于這個場景，我先設計和制作出需要的幾套模組，如破磚碎石、機械設備、建筑等。如下圖：

圖6

　　然后，我再去組合成一個比較大的場景，在感覺上比較像在堆積木，但這樣做會節省出很多的時間，而且，很多東西可以用第二次，其實這種方法在游戲制作中最為常見，《戰爭機器》的制作也是用到了這種方法去堆場景物件。

圖7

　　三、繪制貼圖

　　1、繪制紋理
　　紋理的繪制是非常有趣的一件事，我先從角色和場景中確定會用到哪幾類材質，再從網上以及Total texture、圖庫找到我需要的基本紋理即底色。從人物照片到金屬，再到地面、墻都可以找到合適、相應的圖片。最后，我再去花時間想哪里會出現泥，哪里會有刮痕，哪里會出現破損，再通過疊加紋理的方法來增加角色跟場景故事性和整體的真實度。當然，一部份的貼圖也來源于一些高精度的參考圖片。在開始繪制紋理之前，找材質參考也是極為重要的，下面是我找的一些參考。

圖9

　　下面以金屬盔甲和裝備為例，我先從材質庫里找到需要的、最基本的紋理。在PHOTOSHOP里繪制基本的底色時，將各種材質分層管理是非常有必要的。

圖10

　　接著，我從材質庫里找出一些磨損、泥點、刮痕污垢，在PHOTOSHOP里通過圖層正片疊加的方式將盔甲和裝備做舊，增加紋理的故事性和真實性，特別說明泥點、刮痕需要單獨分層以便下面制作高光和轉Normal map。

圖11

　　制作高光貼圖：
　　所有的圖層去色，再將刮痕反相改變疊加方式使其變亮，把泥點變暗，最后把布料的亮度降暗。

圖12

　　制作法線貼圖(NORMAL):
　　先將刮痕疊加變暗，再把泥點變亮，最后布料增加對比度，使用PHOTOSHOP插件轉出NORMAL。

圖13

4、制作顏色貼圖(COLORMAP):最后將繪制好的顏色貼圖(COLORMAP)疊加occlusion，occlusion我是在Maya的插件海龜里烘的，它會比Maya自帶的快很多。

圖14

　　下面，是將制作好的貼圖在Maya里創建節點并連接，通常會將材質球的ambient V值設置為0.3，以便觀察效果。

圖15

　　當然，最后的模型是導入到大家可能都熟悉的游戲引擎—— 虛幻3，這就是引擎的效果。

圖16

　　四、有關場景的渲染

　　場景的貼圖只有簡單的幾張，而且場景大部分都是遠景，很多物件都給的是一種材質球。渲染在Maya的Mental Ray里完成，7.0以上的版本都支持對Normal map的渲染，有關鏈接請參照上圖。場景的渲染我選擇分成三通道，也方便后期調節，其中的Z通道(Z-Depth）主要用來后期調節大氣效果，下面是它的渲染方法:

圖17

　　場景我一共分了4個部分，分別在Maya里渲染出一張渲染圖和兩張通道。如下圖，最后再到After Effect或者Photoshop完成最后合成和校色工作。

圖18

　　以上便是這副作品制作的全過程，對次時代游戲制作只是拋磚引玉，希望對大家有幫助。