大家好，我叫Gustavo Groppo，目前在巴西一家公司做3D藝術(shù)家。我主要專攻貼圖、陰影、燈光和渲染。

教程思路

1.參考

2.建模

3.植被和石頭

4.貼圖和陰影

5.燈光和渲染

一.參考

找尋參考的過程是非常重要的，因?yàn)樗鼤?huì)幫助我獲得很多信息，讓我能再現(xiàn)我想象中的場景。

就像我原先計(jì)劃的一樣，我把我這個(gè)作品設(shè)定為1970年代的亞利桑那州的沙漠地區(qū)，我找了大量的那個(gè)時(shí)候的一些路標(biāo)、警車、植物的圖像以及一些可以給作品增加細(xì)節(jié)的元素。就像真的存在在那里一樣(圖01)。

圖01

二.建模

建模很簡單，是從最簡單的圓柱形和平面經(jīng)過修改而得來的，我使用的是編輯多邊形工具(圖02)。

圖02

車的模型的原型是我的朋友Fernando Ometto的一輛小玩具車，我的工作就是將它修改成66年或者67年生產(chǎn)的福特Galaxie 500汽車。汽車的外觀沿用了，但是我改變了車輪、警報(bào)器、輪胎還有一些其他的細(xì)節(jié)來匹配實(shí)際的模型(圖03)。

圖03

三.植被和石頭

在收集了一些亞利桑那州的沙漠地區(qū)植被的圖像后，開始創(chuàng)建逼真的植物了。為了創(chuàng)建植被，我測(cè)試了一些插件。有一些就是我最終創(chuàng)建的植被的模型，這些都讓我能更加的熟練的控制植被的形象。我用3ds Max 中的頭發(fā)和毛皮系統(tǒng)得到了一個(gè)最佳的視覺效果。

平均每個(gè)植物油77條“線”，這要求很大的處理器和內(nèi)存去渲染，所以我決定把植物分成兩個(gè)區(qū)域：前景和背景。比較靠經(jīng)鏡頭的部分的植物是用3ds Max 中的頭發(fā)和毛皮系統(tǒng)創(chuàng)建好的，而背景部分，我預(yù)先渲染了一些模型，并將他們作為紋理放置到平面上面，并修改了下它們的透明度(圖04)。

圖04

對(duì)于石頭的建模，我使用了一個(gè)名叫“Rock Generator”的插件，是由Alessandro Ardolino開發(fā)的。使用這個(gè)插件可以創(chuàng)建出不同尺度的各式各樣的石頭，它們的形態(tài)用編輯工具很容易自由變形。石頭的模型準(zhǔn)備好后，我用V-Ray隨機(jī)分配到場景中(圖05)。

圖05

四.貼圖和陰影

就像我前面所有的工作，這個(gè)場景中的陰影全部都是在VrayPowerShader.中創(chuàng)建的。我的貼圖方法是使用混合材質(zhì)。這給了我更多的控制權(quán)，因?yàn)閷?duì)于同一個(gè)物體，我為它創(chuàng)建陰影和材質(zhì)然后放置到單獨(dú)的層里，用顏色面分離。在這樣一種慢速的創(chuàng)建的過程中，我創(chuàng)建了兩種材質(zhì)：繪畫和板層以上的基層用一個(gè)生銹的紋理隔開來(圖06a-006b)。

圖06a

圖06b

對(duì)于路面的貼圖，我創(chuàng)建了一個(gè)基礎(chǔ)的瀝青貼圖，在這個(gè)上面我添加了一些細(xì)節(jié)，例如斑塊、沙子、破孔，這些被我分隔到不同的貼圖層(圖07)。

圖07

五.燈光和渲染

對(duì)于一個(gè)沙漠的場景我想，沒有比正午的烈日更適合的場景了。其他時(shí)間的燈光效果都沒辦法達(dá)到我對(duì)這個(gè)作品的預(yù)期(圖08)。

圖08

圖像是用V-Ray Sun照亮整個(gè)場景的，配合使用V-Ray物理相機(jī)，這使得對(duì)曝光、快門速度、ISO以及光損失的控制更加真實(shí)(圖09)。

圖09

六.后期制作和最終圖

如前所述，太陽光照對(duì)于場景的氣氛有至關(guān)重要的作用，但是等到渲染完成的時(shí)候，我漏掉了一個(gè)污點(diǎn)：一張褪色的老照片，你可以在圖10中看到。

圖10

后期制作的時(shí)候，我添加了其他的環(huán)境，像山的背景、天空和一個(gè)Z景深通道(圖11-12)。

圖11

圖12

我在場景中間所有的這些元素集合在一起。用PS工具像水平線、曲線、顏色選擇來使它們之間達(dá)到平衡。

最后，我添加了一些劃痕，并用Adobe Lightroom得到一個(gè)更好的照片效果(圖13)。

圖13

希望你會(huì)喜歡我的這個(gè)教程。