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前言

　　有人評論說，在國內的3D動畫最缺乏的就是「表演」的成分，的確我們可以看到有不少人模型做的一級棒，材質貼圖燈光......都是有模有樣，最近流行各種算圖引擎，又把CG影像的質感又上推了一層。但是在動作表現上上卻少有佳作，2000年可說是臺灣的MotionCapture元年～也可以說是末年，對于國內一窩風搶進MotionCapture的現象，以至于現在又幾近銷聲匿跡。

　　演出(布局) Staging

　　角色在場景中所要敘述的故事情節，需要以清楚的表演來完成，場景或高潮的氣氛與強度，帶進畫面中角色的位置與行動里去。一個情緒可能需要十多個小動作來表達。每一個小動作都必須清楚的表達，簡單完整、干凈利落是這個原理的要求標準，太過復雜的動作在同一時間內發生，會讓觀眾失去觀賞的焦點.........這樣的解釋實在令人有看沒有懂。的確，什么是表演，什么才叫做表演是件很抽象的事，一些關于表演藝術上關于肢體表演的數據，可能提供各位在設計角色動作上的一些參考........　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　概說

　　根據歐美各國的講法，戲劇(Drama)就是動作(Action)。戲劇雖然包括音樂、繪畫、雕刻、建筑、文學……等藝術，然而與上述幾種藝術最不同的地方，就是偏重于動作。「沒有動作，就沒有戲劇。」演員是動作的體現者。人類雖自嬰兒起開始動作和學習動作，但當他一登上舞臺卻手足無措，動作生硬而僵滯，或是將生活中的動作帶到舞臺上，所以，他必須學習動作。因為演員表演是用動作來傳達感倩，那么舞臺動作就有如何表達的學問了。演員在舞臺（相對于3D動畫就是場景了）上的活動，必須服從內在，要有心理的根據，同時也必須服從性格且合乎邏輯。但是光有內在與心理活動，而沒有形象的活動也無法完成藝術創造的。在舞臺上所出現的人物，必須是一個內外統一、生動且具有一定形象的人物。一個角色的演出，可分為視覺上和聽覺上二種。聽覺上，我們已經知道是聲音；視覺上的技巧，又可分為動作、姿勢與表清三種。所謂的「動作」是指手、足的揮動；「姿態」是指整個軀體的形態；「表情」是指面部的表演、情緒的反應。演員動作和姿態直接刺激觀眾的視覺，最能使觀眾在腦中留下深刻印象，并且借著它們，能使觀眾了解劇本的意義以及劇中人的思想與行為。實際上這三種是一個整體，在表演時是絕對不能分開的，否則不能與其它部位產生連系發生作用。我們設計角色的活動，目的當然不是為了在場景內進行模型展示，更不只是為了亮相、擺功架、走臺步，或者來一、二個舞蹈姿勢的鏡頭，而是為了使其靈活，具有變化，富于表現力，能展現情緒，能說明心理活動，以備我們按照角色之需要去設計并完成其形象之用。同時，這種形象的創造，必須是服從人物性格，并與心理活動緊密相結合的。

　　(二)頭 、頸的表演

　　頭頸所指的，是整個面部表情。面部的動作，不像手與手臂的動作似的，因為占據較廣大的空間，而輕易的被人們所看見。它因為組織復雜，變化繁多的緣故，最可以表現一個人曲折隱微的心理。例如： 憤怒、畏懼、饑餓、憐憫、憂慮、鄙夷、疑惑、快樂、失望、報復等。假使沒有面部表情的傳達：則不容易將這些情緒顯示出來，所謂 「喜怒形于色」，也就是這個道理。人類有情緒時的反應動作，某些時候面部即已涵蓋一切，對于一個人的心事與情感，旁人往往只需看他的面孔，縱然不再看他身體其它部分的動作，已可充分明了了。面部有了動作，其它部位不一定有，但決沒有手臂腿腳有動作而面部部沒有表情的。

　　頭部表情

頭部的動作是與面部表情相互配合的。動作的種類雖然不多，但是所表現的意義卻是特別明顯。

點頭：同意、贊成、鼓勵、對的。

搖頭：否認、反對、不以為然。

搖頭(輕微的)：愛情。有高尚思想。

斜側：沈思(單獨時)、羨慕(看人時 )

忽然一揮：憤怒、鄙視。

仰頭(昂首)：驕傲、快樂、得意。

直頭：年輕、勇敢、有精神、有主張。

低頭：羞怯、膽小、憂郁、衰弱、悲哀、投降。

扭頭：拒絕、倔強、不合作、不以為然。

歪頭：羞怯、嘲弄、否認。

頭不動但頸部肌肉緊張：敵意、粗橫、殘忍。

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　　額部表情

眉毛抬起，前額顯露橫的紋路：快樂、欣羨、祈禱。

同上，更深的，橫的紋路：十分喜悅、驚懼。

眉毛壓低，前額光平全無紋路：堅決、莊重、威嚴。

雙眉緊皺，前額眉心顯露豎的紋路；內心痛苦。

前額有數種紋路同時存在：內心有數種情感正在沖突、矛盾的表示。

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　　眉部表情

眉毛抬起：有智力、快樂、希望、奇愕、不在乎。

拱成弧形：疑惑、驚訝、恐懼、羨慕、發笑。

眉毛壓低：權威、憂慮、不快。

雙眉皺緊：